勅使川原三郎 KARAS オフィシャルサイト » ブログ https://www.st-karas.com Karas Official Web Site Sat, 25 Apr 2026 08:18:19 +0000 ja hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.6.1 時々日記　2026.04.24 https://www.st-karas.com/blog/%e6%99%82%e3%80%85%e6%97%a5%e8%a8%98%e3%80%802026-04-24/ https://www.st-karas.com/blog/%e6%99%82%e3%80%85%e6%97%a5%e8%a8%98%e3%80%802026-04-24/#comments Fri, 24 Apr 2026 02:59:21 +0000 karasadmin https://www.st-karas.com/?post_type=blog&p=12192 続きを読む →]]> 「ロミオとジュリエット」について、
ぼくは皮肉と矛盾の物語と書いたが、
考えを進めるうちにねじれてはっきり
してきた。原作者は不可能の愛を成就
させるために二人を死なせたのだ。
死者として一緒になれるようにした
強制的な心中物語なのではないかと。
そこでぼくは徹底した悲劇的なダンス
作品にしようと思った。
ダンスを悲しい舞踊詩にしたいと。
誰からも求められない死のロマン。
ロミオとジュリエット、いや彼と彼女、
いや誰かと誰か、いや一人と一人、
身体と身体、空っぽと空っぽ、
闇と闇、闇と闇は一つの闇になる。
感情が詰まった闇、は消えてゆく。

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長く伸びた雲に寝そべっている
今週末の土曜日に初日の「ロミオとジュリエット」の準備の日々。
すでに数えきれない解釈があり演出され、時にバレエ化もあるのは
知ってはいるが、ぼくはそれらについてほとんど何も知らない。
ぼくがやるのは解釈や理解ではなく、物語を文学から解放し想像
すること。こっちの方から遠くのあっちに何かを投げ返すことだ。
書かれたことと書かれていないことの間を探り、謎を見つけて形
を与える。それがぼくがやれることだ。
日々が謎々。
ダンスには独特の力、やり方がある。明瞭さからずれてまとまらない
時、予定調和ではない力が生まれる。そのように考えるのは、
ぼくが矛盾と葛藤する終わりがない渦の中にいるからだと思う。
この小さな男はいつものように大空を見上げては、思いっきり息を
吹きかける。

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充実した精神が作業した新たな結実。2026年3月のノイズによる記述。
 
様々な強度が重なるノイズ、物質と精神、記憶から突如吹き出す現在。
飛び散った空間の破片、無意味が歌う失われた音楽。
物語の無い身体に刻まれたノイズロマン。
 
過去にもノイズを主テーマにした作品を作ったが、これはまさに過去
から吹き出した「現在」だ。
 
音楽構成は自分の新作ノイズから始まり様々なノイズ音楽が重なり、
ブラームスのピアノソナタやバッハのオルガン曲を織り交ぜ、
ゴダールの映画「軽蔑」のテーマ音楽をかぶせてノイズを増幅させた。

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去年末から一週間が経ち、佐東利穂子の存在とともに作品が姿を現した。
全体はピアノ曲で構成。前半にリゲティの澄んだ音色が鮮明に響く、
冷たい冬空、凍てついた指先に触れる星々が煌めき、中盤はラフマニノフ
の無言のロマンが天空から舞い降りる、後半は再びリゲティの鋭い響きが
夜空を切り裂くが如く縦横に光を放ち、余韻の中に光は失われ満天の星々
は闇に溶け、最後の最後に残った欠片が光る。
佐東利穂子が動き踊る。場面描写も感情表現も無く、ただ純粋に動き踊る。
時を超えて、遠い未来と遠い過去を行き交う今、年の初めに。

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照明によって区切られ場所の構成が時間によってあらわされる。
内的な動きと身体の運動性が連動して作る生きるものが現れる。
不確かであるからこそ明解でなければならないダンスが随時出現する。
数多くの楽曲と身体と動きの質感が、
照明によって支配された場所から内面と外界へと広がる。
精神と非精神、空間と非空間が絡み合い、新たなダンスが創出される。
ダンスの出発、残るは本日と明日。
そして見果てぬ時へ向かうのだ。

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新作を作る度に新たな冒険に出ていくような気分である、この作品はいままでのどの新作より不確かな創作過程であった。テーマが全く具体的になく、感覚だけの導きによって作られた。
数多くの音楽を準備して構成したが、照明はそれに無関係にデザインした。音楽に対する照明一つ一つの長さは決めなかった。なぜなら場面となるものが限定した意味を保たせたくなかったからだ。予期せぬことを準備するという矛盾こそ、創作の原点であり、自分が持つ空という、くう、から、そらの空の中身を形として表現せずに、作品を作る。それが創作。結果、２時間のソロ作品になった。そして思うに、この企みはうまくいったと思う。
今日も新たな「空耳」が現れる。
では後ほど、アパラタスで。

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-ぼく(自)身の午後への前奏曲-
 
許されざる時へ向かい
黒い糸が引き裂かれた月の光
黒馬と少女は恋に落ち
正座する星々の痺れた足
軽率な身さばきの影行方知らず
夜の門に掛かる子山羊の白い足
冬の花
詩体零度凍結
年老いた弱小微幽体
青き神の歌声
 
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「雲？天使？」撮影：勅使川原三郎

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ホラホラこれがぼくの骨だと詩人が指差した地面に落ちている骨（私）が見る空だ。

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写真撮影　勅使川原三郎

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そこでだが、「空耳」は何を聴き、何を歌うのか、何を踊るのだ。
 
アパラタスの前から見た夕陽
アパラタスの前から見た夕陽
 
 
冬のパリ、雨に歪むエッフェル塔
冬のパリ、雨に歪むエッフェル塔
 
 
ニューヨークの秋、高いビルの隙間から霧のセントラルパーク
ニューヨークの秋、高いビルの隙間から霧のセントラルパーク
写真：勅使川原三郎

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今日は二日目だが、より良い公演になるだろう。
さてアパラタスでは同時に新作「空耳」を準備している。バロックオペラの後にダンスを創作。
こんなふうに舞台活動をつづけてきたが、近頃、思うことがある。もっと自由にダンスを作り、いやダンスにこだわらないダンスを作ることを私は長年実行してきた、
その自覚を新たにしている。
オペラの舞台がもつ特殊性は歌唱にあり、歌手と歌自体が持つの身体性が舞台に特殊な質感を構築すると私は考える。
「空耳」は音楽を多く使用するが、音楽として完結する音ではなく、音としての音楽であり、聴こえる音に感覚の広がりを見出したいのだ。
つまり聴こえても聴こえなくても空気の中には音楽がありつづけていて、空が奏でる音は空が聴いている音楽なのだ。
ダンスが無意味から解放される、身体の動きの制御は無意識が働くダンス的音楽なのだ。
「空耳」には数多くの音が現われ、動きが身体になる、有ることが有ることを遊ぶ。
無いではなく、有るが有るを作るダンスになる。
間違いが間違いとしてあること、修正しない事実が幻想の方向にぶれる。
下の写真は、昨日の「月のような照明と照明のような月」
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2025年12月5日の月

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