https://www.st-karas.com Karas Official Web Site Tue, 18 Aug 2026 06:31:37 +0000 ja hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.6.1 https://www.st-karas.com/blog/%e6%99%82%e3%80%85%e6%97%a5%e8%a8%98%e3%80%802026-08-18/ https://www.st-karas.com/blog/%e6%99%82%e3%80%85%e6%97%a5%e8%a8%98%e3%80%802026-08-18/#comments Tue, 18 Aug 2026 06:24:01 +0000 karasadmin https://www.st-karas.com/?post_type=blog&p=12821 続きを読む →]]> 今日、初演「テンペスト」の公演の４日目を迎える。
毎回新作品を作る時には多く学びと発見があるが、特にこの作品から深く強い力を感じ取った。
シェイクスピアの戯曲「テンペスト」のダンス、佐東利穂子とのふたりの出演。主人公プロスペローは知性ある魔法を使い、権力意識、裏切り、復讐など様々な葛藤が名声と身を揺るがすが、最終的に無力な素直な自分に戻るしかなくなる内容である。中世ヨーロッパの話が現在の人間に胸に届く射程の確かさと美しさはダンスを創作する立場に驚くような喜びがある。ふたりは時にプロスペロー、化け物キャリバン、空気の妖精エリアル、他にうごめく者たち、自然であり人間である。今日もそして続く日々の公演に力を尽くす、発見と前進。

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創作作業と原作へのアプローチとが共有する「問いかけ」が力を生み出している。
そしてご来場の観客から得られる「問いかけ」の振動に深く感謝する。
後半の4公演に向かい、より身が引き締まる。

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声によるセリフを伴った演技ではなく、身体の動きあるいはダンスによって
ハムレットを上演する術は何か？
原作を表現するのではなく、原作が投げかけるものとどのように立ち向かい、
何をどのように投げ返すのかを問うこと。
演技をするハムレットではなく、
ハムレットという身体が何を感じ、どのように死と生の間を生きるのかを探ること。
理解不可能な内容から身体的に受け入れうることを探すこと。
原作から逸脱することをいとわず、身体を解体すること。
盲人の動作のように始めるにしても、上演中に的確な一撃を的に当てること。
 
勅使川原三郎

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舞台上にハムレットひとり　そして他には死と死の周りに彷徨う影たち
父の亡霊、友人たち、母ガートルード、父の死後に王となった叔父クロ
ーディアス、恋人オフィーリア
暗闇はハムレットの頭脳の中で死する暗い空間
そこは闇が支配し　光がほとんど届かない息苦しさが支配　
喜びが与えてくれる光が届かない思いの深い底
決定的に刺す細く強い光が意思　
その強固さゆえに　自身の命と死とを互いの支えにして格闘する。
父の死への復讐が成就しなければハムレットの精神と身体が休まることはない。
父こそハムレットをささつづけた血。
ハムレットの死が運命的であり　復讐が宿命だった。
宿命によって正しく死を獲得するのである。
穏やかな空気の緩みのようにハムレットの血の細い流れが死を全身に行き渡らせる。
 
死に向かう時
平穏がハムレットを包み込む
生まれた時のような命の温もりを
死が与えてくれる
 
勅使川原三郎

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ぼくは皮肉と矛盾の物語と書いたが、
考えを進めるうちにねじれてはっきり
してきた。原作者は不可能の愛を成就
させるために二人を死なせたのだ。
死者として一緒になれるようにした
強制的な心中物語なのではないかと。
そこでぼくは徹底した悲劇的なダンス
作品にしようと思った。
ダンスを悲しい舞踊詩にしたいと。
誰からも求められない死のロマン。
ロミオとジュリエット、いや彼と彼女、
いや誰かと誰か、いや一人と一人、
身体と身体、空っぽと空っぽ、
闇と闇、闇と闇は一つの闇になる。
感情が詰まった闇、は消えてゆく。

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長く伸びた雲に寝そべっている
今週末の土曜日に初日の「ロミオとジュリエット」の準備の日々。
すでに数えきれない解釈があり演出され、時にバレエ化もあるのは
知ってはいるが、ぼくはそれらについてほとんど何も知らない。
ぼくがやるのは解釈や理解ではなく、物語を文学から解放し想像
すること。こっちの方から遠くのあっちに何かを投げ返すことだ。
書かれたことと書かれていないことの間を探り、謎を見つけて形
を与える。それがぼくがやれることだ。
日々が謎々。
ダンスには独特の力、やり方がある。明瞭さからずれてまとまらない
時、予定調和ではない力が生まれる。そのように考えるのは、
ぼくが矛盾と葛藤する終わりがない渦の中にいるからだと思う。
この小さな男はいつものように大空を見上げては、思いっきり息を
吹きかける。

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充実した精神が作業した新たな結実。2026年3月のノイズによる記述。
 
様々な強度が重なるノイズ、物質と精神、記憶から突如吹き出す現在。
飛び散った空間の破片、無意味が歌う失われた音楽。
物語の無い身体に刻まれたノイズロマン。
 
過去にもノイズを主テーマにした作品を作ったが、これはまさに過去
から吹き出した「現在」だ。
 
音楽構成は自分の新作ノイズから始まり様々なノイズ音楽が重なり、
ブラームスのピアノソナタやバッハのオルガン曲を織り交ぜ、
ゴダールの映画「軽蔑」のテーマ音楽をかぶせてノイズを増幅させた。

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去年末から一週間が経ち、佐東利穂子の存在とともに作品が姿を現した。
全体はピアノ曲で構成。前半にリゲティの澄んだ音色が鮮明に響く、
冷たい冬空、凍てついた指先に触れる星々が煌めき、中盤はラフマニノフ
の無言のロマンが天空から舞い降りる、後半は再びリゲティの鋭い響きが
夜空を切り裂くが如く縦横に光を放ち、余韻の中に光は失われ満天の星々
は闇に溶け、最後の最後に残った欠片が光る。
佐東利穂子が動き踊る。場面描写も感情表現も無く、ただ純粋に動き踊る。
時を超えて、遠い未来と遠い過去を行き交う今、年の初めに。

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照明によって区切られ場所の構成が時間によってあらわされる。
内的な動きと身体の運動性が連動して作る生きるものが現れる。
不確かであるからこそ明解でなければならないダンスが随時出現する。
数多くの楽曲と身体と動きの質感が、
照明によって支配された場所から内面と外界へと広がる。
精神と非精神、空間と非空間が絡み合い、新たなダンスが創出される。
ダンスの出発、残るは本日と明日。
そして見果てぬ時へ向かうのだ。

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新作を作る度に新たな冒険に出ていくような気分である、この作品はいままでのどの新作より不確かな創作過程であった。テーマが全く具体的になく、感覚だけの導きによって作られた。
数多くの音楽を準備して構成したが、照明はそれに無関係にデザインした。音楽に対する照明一つ一つの長さは決めなかった。なぜなら場面となるものが限定した意味を保たせたくなかったからだ。予期せぬことを準備するという矛盾こそ、創作の原点であり、自分が持つ空という、くう、から、そらの空の中身を形として表現せずに、作品を作る。それが創作。結果、２時間のソロ作品になった。そして思うに、この企みはうまくいったと思う。
今日も新たな「空耳」が現れる。
では後ほど、アパラタスで。

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